第二百八十九章 制作人 (第2/3页)
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总出面，他才勉强同意和徐川谈一下，只是当他拿到词曲之后，才发现这三首歌似乎有点意思啊。
siluke.
你要是说有多好多经典，也不至于，但至少不是一无是处或者就是抄袭出来的东西，徐川点名让他当制作人看重的其实是他编曲的能力，很遗憾，这项能力徐川暂时还没有。
这里解释一下，制作人和编曲可以是一个人，但大部分时候不是一个，制作人就像是一首歌的导演，涉及到这首歌的每一个环节，作词作曲、编曲、乐队、吉他手，钢琴手，鼓手，贝斯手，弦乐团，和声，然后录音棚，录音师，混音师，这些东西他都要懂。
他要对整个制作流程都很熟悉，而且还要熟悉市场，而王元璘就是华语歌坛这个领域中最顶尖的那几个其中之一，而且他的编曲功力也深，对于作品风格的把握很有独到之处。
徐川跟他沟通了两次，王元璘就已经把握到了徐川想要的是什么风格。
而今天他已经把《起风了》的编曲，粗略的做了出来。
这首歌的旋律是王元璘在这三首歌中最喜欢的，简直太棒了，“徐先生，起风了的旋律似乎有日本的风格啊。”，他开始也是担心这首歌是抄某个日本歌手的，要知道早期华语乐坛借鉴日本歌坛作品的实在太多了。
所以他认真的检查了一番，最后确定这确实是一首原创。
徐川嘴角上扬，这家伙确实有点东西，这首歌本来原唱就是高桥优的《ヤキモチ》吃醋，上辈子这首歌是《深夜食堂3》的片尾曲，歌名吃醋一语双关，所以肯定是日本的曲风啊。
要知道，日语对一件事情的表达和中文完全不同，就比如‘我爱你’中文表达是三个音，而日语表达至少需要五个音，这就造成了如果歌曲里有这个词他们需要用更复杂的旋律唱出来。
当然这只是日本作曲优秀的一个原因，更重要的是二战之后，日本进行了教育改革，更加注重基础教育、尤其是艺术和体育教育，这使得日本整体国民素质，尤其是艺术素养大幅提升。
而且更更重要的是日本流行音乐基本上沿着欧美流行音乐发展史重新走了一遍，从布鲁斯到爵士，funk到电子乐，融合音乐，摇滚乐，雷鬼，rnb，说唱等等，基本上所有音乐风格都在日本岛上大红大紫过。
在这种环境下，听众的欣赏水平高了，流行起来的音乐自然水平也低不了。
而国内呢，有人在九年义务教育里，完整的上过一学期的音乐课吗。
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