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能代表稻妻知识分子的平均认知，你没什么想说的吗?”
“稻妻的知识分子想要去异世界冒险。”雷电影回答道。
“没了?”
“没了，还有其他什么吗?”
伊尔斯叹了口气，直言道：“这说明稻妻的知识分子们对现状感到绝望，想要逃离。”
“为什么?他们可是稻妻最不缺吃穿的人，为什么也要跑?”
伊尔斯对不通人性的雷电影感到绝望。
“因为他们还有其他的追求，在生存被满足后的追求，而稻妻封闭沉寂的环境让他们看不到希望，你瞧瞧这些轻小说的内容，说是穿越到异世界，结果到了异世界之后，不过是在干自己平日里不敢干的事情，这跟发泄有什么区别
不知道大家有没有发现，日式轻小说和国内网文，在对待异世界穿越时，展现出了两种完全不同的态度。
轻小说里的主角基本上都是到了异世界，获得超牛逼的能力，然后开始装逼
这是起点2000年到2010年的讨论，所以说领先业界二十年不是盖的。
但是国内网文在快速度过了这个阶段后，异世界网文的核心不再是如何装逼，而是如何改造世界，重塑世界，甚至更进一步构建起两个相互影响的世界，有一种虚拟和现实联通的奇妙感觉，有那么一股子斗天斗地的气势。
对比细节，轻小说更胜一筹，但总是少了一股子精气神。
网文除了绝对不能碰的红线，作者能搞出的花活儿要多少有多少，突出一个“王侯将相宁有种乎”，皇位轮流坐，今天到我家。
反观日式轻小说， 就没见过把天皇全家送去BBQ的。
当然了，伊尔斯在现实中不止一次实现过天皇全家桶，并且他早就从最开始的亲子动手处理，发展到了让日本人民亲手撕碎天皇，这是从低级走向高级的象征确信。
而主要文学载体的区别，就是民族性的区别，批判文学诞生的年代，基本上都是社会剧烈变革的年代，人们需要全新的思想去寻找新的道路，而稻妻的轻小说文化给人的整体感觉是“逃避”，对稻妻的现状很不满意，但是要么没
能力改变，要么不知道怎么改变，最终只能将思想寄托于虚拟世界，某种意义上，这就是一种空想的乌托邦。
指望雷电影委婉理解这些是不可能了，伊尔斯直接把话挑明了扔在她面前。
雷电影再次陷入了沉默，她发现自己要学的东西还有很多。
