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阳是此次专业评审团的评审员之一,还是里边比较有权威的一位,他和金莉是同期的编剧,不过比她要大个七八岁,现在差不多是半隐退状态,不再写剧本,只是偶尔参加些电视台内部选片和这类颁奖评审。

这次提名的剧本,基本可以分成两个档次,一是很典型的类型片套路,观众人气不算少,够格上电视,但实际质量一般,二是非常出彩笔力老道的编剧作品,金莉和郑美嘉还有另外一位资深男编剧的作品都在其内。

评审团内的比较,基本就定在后面三部,那位男编剧的作品,是老瓶装新酒,整体水准都很高,但又没到顶层,只能说优秀,甚至有点中规中矩,不算惊艳。

金莉就不同,写个传统题材她都能够写出花来,让观众瞧地欲罢不能,各类情节转折被她用地炉火纯青,绝不重复,甚至出人意料,也是种本事。她的实力毋庸置疑。

最后,就是郑美嘉的作品。

这是本届最有争议的作品,没有之一,虽然她是新人,但这个圈子里没有偏向新人的情感倾向。何况她一上手就是个新题材,难免让人觉得是有水分的噱头,是运气,哪怕她展现出的能力的确很优秀,可人们总是会想,如果没有了这创新的外壳,她留下的还能有什么。

不少评审不同意她拿到这个最佳编剧奖,至少现在不行,但是骆向阳觉得人家的作品的确非常优秀,创意也是评判剧本的一个标准,为什么一定要把这个排除在外?难道创意就一定代表运气?就事论事,这部剧这么受欢迎不是没有道理的,大设定创新,小故事也创新,单元故事同样也展现实力,为什么就不能给奖呢?

和他持相反意见的评审员就不这么觉得,他们觉得创意取巧的成分太过,而且作为单元剧和其他剧集也没办法相比,见的是不同的功力,何况《逆转》的短篇是可以被模仿有套路的,这样一直重复他们觉得意义不大。

评审团里头并不全都是编剧,编剧占一大部分,还有其他一些同行业的从业者,包括媒体。骆向阳也在和其他支持的人一直在反驳他们的看法,《逆转》的短篇的确可以被模仿有套路,但是真正去揣摩的话,其实每个故事都是很难被模仿的,无论是人物设定,立意,观点,表达角度,其实都选都很有意思,同一个关键词,同一个题材,不是给哪个编剧都能写出这样的单元剧的。

最后两方争执不下,照旧投票决定。

直到——

现在即将揭露最后的奖项得主。

郑美嘉并不知道评审团内

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