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“，奥斯卡。”哈维韦恩斯坦弯了弯腰,亲自为两位贵客斟满了酒杯，“自从得奖以后，我们一直都没有好好坐下来聊聊——都有这么多事儿在分心，我还没有正式恭喜你呢，珍妮弗,你让我们的生意变成了一个传奇。”
珍妮弗笑着举起酒杯,“荣耀是我的，但利润是大家的——cheers。”
“不错,”哈维愉快地说,“这的确让韦恩斯坦的开局很有利——我现在反而是感到我们在威尼斯把一些版权卖得太早了。”
这么拼死拼活的争取奥斯卡，对于影星来说为的是个人荣誉,甚至为此付出比片酬更多的金钱也不可惜，但对公司来说,争取奥斯卡永远是为了利润。即使一时看不到效益，拿这个奖来装点门面,无非也是为了以后的利润,不过,通常来说,奥斯卡奖也意味着及时兑现的利润：头天晚上才刚得奖，第二天《第五个莎莉》的票房数字就快速上扬，和之前一天一百多万的票房比，几乎来了个翻倍。而且全国各地的五百家影院也都是大爆满，之前一个拷贝也就是支持一个厅，现在很多电影院都是排了三个厅放映，彼此只留下一盘胶带的时间，让这份拷贝的运转效率达到最高。甚至很多院线都是打电话来要求多发拷贝，毕竟，五百份拷贝对于全国来说，是一个少得几乎不可见的数字。
由于韦恩斯坦影业在此之前已经全力为克里斯托弗运作，对于他得奖的信心也是很足，事实上已经提前生产了一千份拷贝，所以在奥奖上映以后，放映范围很快扩大到了一千五百家影院，对于一部小成本，甚至有cult感觉的惊悚片来说，最宽一千五百家已经算是很不错的成绩了。当然，现在就是最宽达到四千家，也许都能谈得下来，但考虑到拷贝成本，韦恩斯坦最终还是把放映范围限制在了和《芝加哥》相似的一千五这个数字，为了利润着想，珍妮弗和克里斯也是欣然同意，并没有丝毫的反对。倒是韦恩斯坦本人对此还是有些耿耿于怀，“如果我们能采取数字拍摄就好了，数字拷贝便宜得就像是不要钱，这样的拷贝需要多少我们就能发出多少。”
《第五个莎莉》还是采取胶片拍摄，如果要制作数字版，胶片转数字又是一笔花费，而且也需要时间，显然在这一部肯定是赶不上了。但韦恩斯坦现在的确在思考着数字摄制、3d和iax这些陌生的词儿，因为今年6月，第一部2d后期转3d，又有iax专门版本的电影《超人归来》即将上映，这使得数码、iax这些对业界来说还属于毁誉参半的新字眼
