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起来了。
我还留意了，在杨明义的作品中，在他的灰淡的色彩下，在他飘渺的背景前，经常会隐隐地站着一位身材苗条、身着浅红色衣饰的乡村女子，她或者穿着浅红的衣衫，或者打着浅红的雨伞，也或者，头上有一顶浅红的笠帽，她的这一点红，实在是很浅很淡，浅到淡到几乎说不上是“红”。
她的形象，在整个画面中，比率亦是很小很小，小到几乎可以忽略了她，而且，更多的又是她的背影和侧影，线条简略单纯，似乎是画家全不经意、漫不经心随手点上去的，若即若离，似有似无。但是我想，读这样的画，恐怕谁都不能忽略了“她”的存在。她的形象是简洁的，无足重轻的，她的面貌是飘忽而遥远的，看不清的，我觉得，此时此刻，面对这个画面，也许无需去看清什么分辨什么，我们都知道，这个“她”，是画家对美的诠释，对美的追求，是轻轻的，体现出无限的生命内涵。
从杨明义清淡无言的画作中，我们还能够感受到隐藏在平静背后的激情，那就是杨明义对于故乡浓郁的眷恋。
跟着杨明义的《水墨水乡》，我们去看苏州的雪，看周庄的雨，看湖面上的早晨和稻田里的夕阳，去听春风，沐月光，便将自己对故乡的爱和杨明义对故乡的爱紧紧地拴在一起了。
杨明义远去美国已经十多年，但是他又回苏州来了。那天我们从杨明义家出来，正是下班时间，新村里有人来车往、大喊小叫的嘈杂，杨明义说，这里的环境，是有些乱哄哄的，甚至有点脏，但是没有办法，我习惯这种气息。在离家不远的小酒馆，和三两好友，温一壶黄酒，嚼几颗花生，那天晚上，杨明义就是这样带着我们在小酒店里品味埋藏于每一个人心底的故乡风情，感受我们每一个人都喜欢的乡土气息中的温馨。
这样才有一点明白杨明义的回归，也才有一点明白他的画为什么会有如此独特的气韵。杨明义曾经踏遍了家乡的山山水水，然后远离了家乡，去走遥远而陌生的路，然后又回来，重新再走家乡，经历着“看山是山看水是水——看山不是山看水不是水——看山仍是山看水仍是水”的过程。
杨明义说：“许多年来，我沾了家乡这块水土不少光，古老的苏州不论过去和现在，一直是画家和文人向往、寻觅灵感的地方。”
恰好我也是这么想的。谁说隔行如隔山，这不是英雄所见略同吗？
