第六章 (第2/5页)
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走起路来大步流星的老爷子走来进来，腋下还夹了一本书。
他走到讲台，把书放下，抬头看了眼众人，看到夏晨的时候顿了顿，道：“你是夏晨？”
夏晨点点头，礼貌的笑笑，道：“我是。”
老爷子点点头，看过一圈后，低头翻书，“书回去都看了吗？”
台上懒懒散散的声音传来，“看了。”“嗯。”
老爷子点点头，转身在黑板上写下两个大字，“演技。”
写完后，老爷子放下粉笔，转身看着台下，娓娓道来：“现在习惯以演技来衡量一个演员的优劣，那么我们要先承认，表演是一种技巧。
技巧是可以学习的，有师承，有偶同，也有个人的创造。但是仅用技巧去演绎，再怎样惟妙惟肖，也只是生活的赝品；匠气太重的表演，充其量只是精致的工艺品，没有灵魂，就称不上真正的艺术。
艺术是要不断地创造标准，而不是遵循任何标准。而真正的表演艺术，正是灵魂的创造。”
夏晨认真听着，忙不迖的拿出本子和笔来，最近他随身都带着笔记本和书，把脑海中突然闪现的东西记录下来。
接着，老爷子又在“演技”下面写了一句话，“先有必不可解之情，而后有必不可朽之艺术。”
边写，老爷子边念了起来，语句铿锵有力抑扬顿挫。
写完，老爷子转身，看向众人，看到夏晨在埋头记录的时候停顿了一会，接着道：“表演艺术中，肢体的语言实是心声的回音。演员与角色之间，以心换心，才能与角色不隔。最高级的银幕演绎，不是使观众觉得“像”那个人，而是在观赏过程中，不知不觉就把演员当成了“是”那个人。
但是人戏合一并不表示人戏不分。
戏剧家布莱希特提出过一种“间离效果”，即指演员在进入角色的同时也保留了自我意识，既体验角色的感情，又对角色有超越情感的心理认识，用理智去控制自己的感情。
的确，艺术是压抑了的狂放，而表演艺术，是戴了镣铐的灵魂之舞。
而如果率性之气失去必要的控制，便如给四肢上紧了发条，一松开，便在舞台上横冲直撞，造成杂乱无章，缺乏美感的气流。表演过于随性，便会流于恣肆，一失之粗疏，二失之芜杂，这也正是所谓的“过犹不及”。”
老爷子絮絮叨叨说了很多，夏晨一时也记不大全也听不懂，但是周围的人好像都听的懂，跟着点点头，偶尔和身边探讨两句。夏晨听不懂，
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