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30分》（1934年）、爱尔兹的《杀意》（1931年）、赫尔的《伯母杀人事件》（1935年）等都采用了这种创作手法，作为一种完整的形式，首先在前半部描写犯人方面精密的犯罪计划和实施过程，在后半部叙述警方揭露犯罪计划的经过，颇为有趣。
虽然不能说《致死坐席》是整体的倒叙推理小说，但在犯罪者形像塑造方面，却采取了倒叙手法。
发现罪犯的进程很有噱头，特别是在最后如同电影闭幕式的描写，给人留下了深刻印象。
《致死坐席》这一题名也与其内容相映成趣。
“弦间认为社会上只存有三种人：坐上头等座和一般座位的人，以及没有座位的人。
坐上头等座的人只是极少数，对他们来说，社会是个温床，人间长剧也是以他们为中心而演出的。与其说他们是人生的主角，倒不如说他们是人生主客。“”既然是作为人而来到世上，若不坐上头等座，就失去了人生的价值。“
源于这种人生哲学一直憧憬着人生头等座位的弦间在最终占据这种席位的时刻，等待他的——与意象相吻合的结果富有强烈的冲击力。
作者说：“与其说描写一个彻头彻尾的坏人，倒不如塑造一个本来不坏，而中途变坏的坏人更具魅力。”大概就是出于这个缘故吧，作者除了写出这部《致死坐席》外，还创作了《噩梦设计者》（1974年）、《伪造的太阳》（1975年）两部犯罪小说。
《噩梦设计者》描写了一个与财川财阀的公子财川一郎长相酷似的青年顶替死去的一郎的故事；《伪造的太阳》颇具讽刺色彩，叙述了一个罪犯不得不追杀另一个杀人犯，十分有趣。
森村诚一在《推理小说与人生》一文中感慨万分地说：“既然称做小说，就必须以人为主角，我以前曾认为：即使牺牲人物，也要写出推理情趣盎然的作品。然而，最近我越发感到，解谜之后对人物的塑造是多么空虚。”
从这个意义上说，在描写犯罪者肖像的犯罪小说中，还有很多潜力可挖。
《致死坐席》当属埃拉·莱布英的《死的接吻》的系列。例如，描写计算机社会杀人犯的劳伦斯·桑达斯的《第三杀人》等，也显露出描写具有鲜明个性的犯罪者的倾向。
在这种意义上，本部《致死坐席》，作为森村诚一多彩纷呈的推理小说世界中的一个新尝试正受世人注目。
作者说与《证明》、《十字架》等系列相同，这部《致死坐席》也是作为“死”系列
