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和剧本,哪怕,这个角色就是他自己创造出来的,他了解他赋予凯伦的一切。

珍妮弗的表演其实并不浮夸,一样很内敛自制,她的微表情和小动作甚至比迈克尔更少,一张脸冷若冰霜,充分营造出了强势、压制,又有些不耐烦的气势,她探着身子,看起来准备主动说些什么,在这个定格里她传递出的信息并不会比迈克尔更多。但——托尼就是无法移开眼神,毫无疑问,珍妮弗在这出戏里采取的是彻头彻尾的体验派表演手法,她已经完全的'杀死'了自己,以凯伦的面貌重生,这种彻底投入角色,没有个人风格的做法,对于观众来说是很吸睛的,也能帮助他们投入剧情和角色,在角色身上投注更多的感情和个人联系,让他们对角色产生好奇——如果说在表现派演员的诠释下,角色本身是诠释故事的工具,演员本身是导演的附庸的话,那么体验派演员就能让角色成为真正独立的存在,故事只是截取了他们人生的一段,导演用这个故事讲述了他的一个看法,但影迷本身也许会看出另外一种道理——体验派的表演方式对于丰富故事层次是很有帮助的,甚至也更能获得'演技好'的夸奖,但这并不是说体验派就一定优于表现派了,也不能说表现派和体验派不能共存,在很多时候,一个不那么出色的体验派演员还不如表现派呢。就说凯伦,如果换个体验派演员来演,可能真的就如同托尼设计的原意一样,真的彻头彻尾的乏味和死气沉沉,还不如一个表现派演员能演出风采。

毕竟,千人千面,即使是一个设定,甚至即使是一张脸,放在不同人身上,散发出的魅力也都还是截然不同的。一个真正优秀的体验派演员,不但是能'杀死'自己,彻底地成为另一个人,更重要的是她能成为另一个'很有魅力'的人,这一点实在是至关重要。而在《迈克尔》这部电影里,剧组现存的问题就是珍妮弗的凯伦实在是太——太出色了,她不但有自己的故事,自己的细节和自己完整的人生观,而且在珍妮弗的演绎下,这个角色还非常的有魅力,并不是光彩四射的魅力,而是命悬一线的魅力,观看珍妮弗的表演,即使只是静态的定格,都像是看着一杯在桌边岌岌可危的水,不论另一边的盘子有多精美,观众的注意力依然会被这杯水完全吸走,他们实在是非常关心它到底什么时候回倒下来,碎出一地——珍妮弗的表现就非常有这种edgy的味道。

对于这个女演员的演技,托尼一直没有形成一个确定的答案,他不知道该怎么评价她,珍妮弗无疑是个天才,但她好像还没找准自己的路,她在每部电影几乎都有一种天才

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